刘树人:一位不懈前行的低调书者


原标题:刘树人:一位不懈前行的低调书者

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  如果关注书法评论,你会时常看到一个人名:刘树人。而近段时间再听刘树人,反倒是他在上海图书馆举办个展的消息。

  刘树人的书法“诸体兼善”,本次书法展80余件作品囊括了他50余年书法历程中所钻研的篆、隶、草、行、楷等各类书体。用他的话说,“几十年习书除了修身养性,更是自己的精神寄托,拿出来交流是希望展示自己的学习成果。”

  刘树人,中国书法家协会会员,江苏省甲骨文学会副会长、书画院院长,上海吴昌硕艺术研究协会副秘书长,上海市书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国楹联学会会员。作品曾参加全国首届楹联展、第六届中青年展、中日第20届自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏林散之奖书法三年展、上海首届书法晋京展、西泠印社首届楹联展,以及中日、中韩交流展等重要展览。曾在南京、上海分别举办书法联展。

  在刘树人的记忆里,年少时对书法的认识仅是“把字写好”,一本长辈赠送的柳公权《玄秘塔碑铭》成为其书法的入门帖,也让他知道书法与写字的区别,“不能仅按老师要求写就行,还要追溯传统经典学习”。家人知道刘树人爱习字,一本即将化为纸浆的清代最后一位状元刘春霖的小楷书帖成为其第二本字帖。鲜少有人知晓,就这两本字帖,刘树人临习了十几年,扎实的楷书功底为他深入书法研究奠定了基础。

  因特殊时期失去了在课堂系统学习的机会,此后,十六岁的刘树人“上山下乡”,知青们的书籍是他学习来源,当时抄录一本《唐五代宋词选(上册)》,他至今仍记得其中的诗句。以至后来考上南京师范大学(夜大学),老师感慨其知识底蕴已是研究生水平。

  因为字写得好,在安徽当兵期间,刘树人从事宣传工作,写幻灯片、出黑板报、墙报等,工作便利而接触到的更多文化资源,让刘树人能阅读到诸多书籍。这时期刘树人对书法的认识仍停留在写字阶段,“纯粹是一种喜欢爱好”。直到后来调入南京,刘树人开始意识到写字是一门艺术,它叫“书法”。

  具有深厚文化底蕴的南京,各类书法展览、碑帖扩充了刘树人的眼界,他一边接触和充实自己,不断提高书法技能,一边认真学习思考,加深对书法艺术的认识和理解,把自己的艺术追求定位于“碑帖兼融”的探索,上溯书法起源、传承融合,经过20多年的努力,形成了拙朴厚重、简静遒劲的书风。

  刘树人的书法风格被南京师范大学教授、古代文学史家、书法家常国武评论为“重、拙、大”,认为能达到这三个标准,说明刘树人对中国古典文学很熟悉。而他的诗词、楹联写得极富情感,对平仄、用韵、格律使用很熟练,可以看出其扎实的文史功底和寒窗苦读之情。

  书写之余,刘树人出版了《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《书法入门十八法·张黑女墓志》、《当代最具潜力书法家·刘树人》等多本书籍,近年来又发表关于书法研究方面的文章十多万字。

  与刘树人聊天,天南地北的话题都能引经据典、随手拈来、深入浅出。从中国历史到历代文字研究,又或者当下的行为书法,只要与书法相关,刘树人都有自己的独特见解。对于今后如何进一步发展提高,他认为最大的问题是“要敢于不断地自我否定,这样才能够自觉地去补短板,既务益又补损,不断进入更高境界。”

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  对话书法家刘树人

  您50多年的习书经验,从临习柳公权楷书到碑帖融合,这是一段什么样的历程?

  刘树人:书法作为一门艺术,其内涵很丰富。十几年临习楷书的经历,给我带来最大的益处是:解决了后来研习其他书体的结构章法等问题。因为笔法是书法的核心、结构是书法的根本,楷书基础打好了,再进入到行、草、篆、隶会比较容易一些。

  到南京后,渐渐知道书法中两大重要流派帖学和碑学,我们对碑和帖应该从本质上进行理解,要有辩证思维,它们是既有区别又有联系,所以我才会形成“碑帖兼融”的风格。

  从临帖到临碑,是您作品风格的分界点吗?碑帖兼融有什么难度?

  刘树人:“碑帖之争”一直是当今书法界存在的问题,帖学和碑学都是传统书法,但各有长处和不足。

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